●角色檔案

舒彤

生活年份：2019

籍貫：上海

身份：小說(shuō)家

●角色檔案

安娜

生活年份：1943

籍貫：上海

身份：地下黨員

由華人劇作家賴聲川擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)，倪妮與樊光耀主演的原創(chuàng)大戲《幺幺洞捌》，將于6月15日-30日在上海上劇場(chǎng)上演。在《幺幺洞捌》中，第一次出演話劇的倪妮一人分飾兩角——民國(guó)女子安娜、當(dāng)代作家舒彤，她飾演的這兩個(gè)角色分別來(lái)自1943年與2019年兩個(gè)時(shí)空。初次登上話劇舞臺(tái)，倪妮此次不僅要與男主角樊光耀在舞臺(tái)上，通過(guò)大量的對(duì)白表達(dá)人物內(nèi)心，還要通過(guò)十余次快速換裝表達(dá)二人在兩個(gè)時(shí)空不斷穿梭，為套取敵方信息，其民國(guó)女子安娜一角在戲中還有幾處大段的日語(yǔ)表演。面對(duì)新京報(bào)記者，倪妮道出對(duì)這個(gè)角色的細(xì)節(jié)處理及幕后故事。

角色塑造

舒彤

“舒彤”這個(gè)人物在倪妮看來(lái)挑戰(zhàn)較大。舒彤在劇中為了創(chuàng)作要逼迫自己寫(xiě)出地下黨員的文學(xué)作品，腦子里卻始終沒(méi)有思路，所以她始終處在一種創(chuàng)作的焦躁?duì)顟B(tài)：“舒彤是個(gè)藝術(shù)家，表演上我想注入一些本質(zhì)上的冷靜，所以在變與不變的問(wèn)題上我糾結(jié)了好久。后來(lái)通過(guò)賴聲川老師平時(shí)的啟發(fā)和我對(duì)臺(tái)詞的深入體會(huì)，發(fā)現(xiàn)其實(shí)舒彤不能特別冷靜，這個(gè)角色在焦躁和冷靜之間的度很難拿捏。”

安娜

相比兩個(gè)不同劇中人物角色，倪妮覺(jué)得安娜更好拿捏，因?yàn)槟甏泻軓?qiáng)，方便演員尋找人物感覺(jué)。“安娜擁有革命的敏銳度，且她的經(jīng)歷不同于常人，因此在我的腦海當(dāng)中有一個(gè)大概的時(shí)代背景和那一代人為爭(zhēng)取革命勝利的狀態(tài)。另外，安娜始終身穿旗袍，從裝扮上就已經(jīng)給了我一個(gè)特定的感覺(jué)。”倪妮說(shuō)。

啟發(fā)

舞臺(tái)打開(kāi)了自己

從《金陵十三釵》開(kāi)啟自己的演藝生涯至今，非科班出身的倪妮已經(jīng)做了8年影視演員。她直言，“舞臺(tái)表演真正將自己打開(kāi)了。”倪妮覺(jué)得與拍攝影視作品相比，舞臺(tái)的視野和空間感讓她可以放心地用肢體在舞臺(tái)上做任何事，情緒也更加連貫：“因?yàn)槲遗挠耙曌髌返臅r(shí)候沒(méi)有辦法給自己這樣的一個(gè)空間，自己的情緒是無(wú)限次地被打斷掉，演員能夠把自己打開(kāi)是一件很難的事情。”

倪妮一開(kāi)始還是希望表演“求穩(wěn)”，但隨著排練的深入，賴聲川的一句話點(diǎn)醒了她，“不要想我去演情緒，而是通過(guò)這種情緒在你身上去找到角色。”倪妮覺(jué)得，“今后在我演其他的影視作品時(shí)也會(huì)記住這句話——永遠(yuǎn)都不要去演情緒，表演就是一顆心。”

挑戰(zhàn)1

30秒快速換裝

在話劇《幺幺洞捌》中，造型設(shè)計(jì)不僅要考慮到角色，還要考慮到如何設(shè)計(jì)才能夠便于演員快速換裝。據(jù)倪妮透露，她和男主角樊光耀在戲中有十余次的快速換裝，從純真率性的現(xiàn)代作家到嫵媚勾人身著旗袍的民國(guó)舞女，倪妮每次換裝都只有30秒到1分鐘的時(shí)間，卻需要從頭到腳改變，包括發(fā)型、妝容、服飾等。樊光耀有時(shí)甚至要在10秒內(nèi)換裝完畢：“快速換裝真的是除表演外最大的挑戰(zhàn)，在換裝的同時(shí)我的耳朵和眼睛還要聽(tīng)著和看著舞臺(tái)上發(fā)生的一切，尤其從現(xiàn)代裝到民國(guó)裝要換假發(fā)，舞臺(tái)后面的房間特別黑，發(fā)套上有好多卡子，稍不注意，換裝時(shí)就會(huì)卡在上面。五位老師同時(shí)為我換裝，這種經(jīng)歷和刺激感在拍攝影視劇時(shí)絕對(duì)不曾有過(guò)。”

挑戰(zhàn)2

苦練日語(yǔ)

《幺幺洞捌》中，身為地下黨員的“安娜”最厲害的一項(xiàng)技能是，可以一字不差地復(fù)述聽(tīng)到的敵方信息，并且連口氣、情緒都能模仿得一模一樣，因此倪妮苦練日語(yǔ)，最后大段的日語(yǔ)獨(dú)白讓賴聲川連連稱道她有“特異功能”。“我學(xué)日語(yǔ)完全是零基礎(chǔ)，排練前一個(gè)多月我找了日語(yǔ)老師，把我的兩段獨(dú)白一個(gè)字一個(gè)字地教我。我用了最快的方式——生記，是把這兩段生生記下來(lái)的。”除了自己日常的不斷練習(xí)，倪妮說(shuō)這方面的練習(xí)離不開(kāi)樊光耀的幫助：“樊光耀老師特別認(rèn)真，特意錄了很多段劇中的日語(yǔ)臺(tái)詞錄音發(fā)給我，每一段錄音還有解說(shuō)，給我講解日語(yǔ)發(fā)音的邏輯重音和發(fā)音技巧，我從開(kāi)始的不自信到每天不斷地練習(xí)變得流利，讓我覺(jué)得，舞臺(tái)真是一個(gè)充滿魔力的地方。”

對(duì)話

新京報(bào)：經(jīng)過(guò)了幾個(gè)月的排練，是否還有最初的緊張感?

倪妮：沒(méi)有了。我現(xiàn)在更多的注意力放在了“舒彤”和“安娜”兩個(gè)不同時(shí)空的人物身上。演話劇是自己很想完成好的事，這里沒(méi)有影視明星或者戲劇大師，大家在一起只有一個(gè)目的就是把這部作品創(chuàng)作好。

新京報(bào)：除了日常苦練日語(yǔ)，你為這個(gè)角色還做了哪些準(zhǔn)備?

倪妮：其實(shí)我每天不管幾點(diǎn)收工，回去后我都會(huì)跟我身邊的工作人員再走一遍戲，從頭到尾，他們扮演其他角色，讀那些除了我之外的臺(tái)詞，我當(dāng)時(shí)就一邊閉著眼睛，一邊熟悉臺(tái)詞。可能就是這樣次數(shù)多了，再說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)同樣的一句話還可以換不同的說(shuō)法，我希望自己能夠多讀，多練，多聽(tīng)，找到不一樣的感覺(jué)，第二天回到排練場(chǎng)再演出來(lái)讓導(dǎo)演看，再做調(diào)整。

新京報(bào)：《幺幺洞捌》在你演員生涯處于什么樣的位置?

倪妮：這是我舞臺(tái)劇的開(kāi)始，未來(lái)還會(huì)有，那就希望賴?yán)蠋熌軌蚪o我多一些機(jī)會(huì)(笑)。

采寫(xiě)/新京報(bào)記者 劉臻 上海上劇場(chǎng)供圖

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