大年新春是一年中最絢麗的時光，元宵節(jié)作為大年畫卷的壓軸節(jié)目，它是民眾情感、意愿、信仰的集中表現(xiàn)，是其中最具聲色的時間景觀。元宵的節(jié)俗與除夕相對應(yīng)，除夕是關(guān)門團(tuán)年，在新舊時間轉(zhuǎn)換的過程中，人們暫時中斷與外界的聯(lián)系，處于靜止?fàn)顟B(tài)。元宵節(jié)則是以喧鬧的戶外游戲打破靜寂。“元宵鬧夜”，是多種節(jié)俗形式的合奏。鑼鼓、燈火、游人共同編織著喜慶歡樂、流光溢彩的元宵美景。

鑼鼓喧天 喚醒冬眠大地

元宵節(jié)的喧鬧主要有兩種聲音：一是以鑼鼓為主的響器聲。鑼鼓是慶祝節(jié)日必備的道具，節(jié)日氣氛的營造離不開鑼鼓喧天的熱鬧。沒有鑼鼓或鑼鼓不夠用時，人們將其他能發(fā)聲的器皿也敲起來，如湖北孝感有“正月半，敲鐵罐”的諺語。據(jù)《清嘉錄》記載，清代蘇州元宵節(jié)熱鬧非凡，“元宵前后，比戶以鑼鼓鐃鈸，敲擊成文，謂之鬧元宵，有跑馬、雨夾雪、七五三、跳財神、下西風(fēng)諸名。或三五成群，各執(zhí)一器，兒童圍繞以行，且行且擊，滿街鼎沸，俗呼走馬鑼鼓。”

二是歌舞游樂的人聲。元宵節(jié)是民間歌舞的盛大演出日，除舞龍、舞獅外，南北地方在元宵節(jié)期間都獻(xiàn)演鄉(xiāng)村戲劇，北方的秧歌戲，南方的花鼓戲、采茶戲都是元宵常演的劇目。東北地區(qū)將鄉(xiāng)民化妝作劇，稱為“太平歌”，河南及兩湖(湖南湖北)地區(qū)稱為“妝故事”。河南洛陽“歌樓鱗次，絲管嘈雜，燈下設(shè)雜劇百戲，游人填塞街衢”。

元宵鑼鼓與歌舞的原始意義與臘鼓、儺儀一樣，是具有巫術(shù)意味的節(jié)俗活動，其目的在于驅(qū)儺逐疫、召喚春天與蘇醒大地。

燈彩輝煌 映照夜市繁華

元宵是色彩鮮明的節(jié)日，游人、表演者的華麗衣裝與五光十色的燈飾交相輝映，構(gòu)成繽紛艷麗的視覺景觀。

元宵張燈風(fēng)俗起源早，擴(kuò)布廣。它來源于上古以火驅(qū)疫的巫術(shù)活動，后世民間正月十五以火把照田、持火把上山，部分地保存了這一風(fēng)俗的古舊形態(tài)。隨著佛家燃燈祭祀流播中土，元宵燃火夜游的古俗，逐漸演變?yōu)閺垷舻娘L(fēng)俗。元宵張燈與城市夜生活的興起也密切相關(guān)。隋唐以前正月十五夜張燈的記述稀少，梁人宗懔的《荊楚歲時記》在記述荊楚地方正月十五節(jié)俗時，沒有提到張燈之事。到了隋朝，京城與州縣城邑的正月十五夜，已經(jīng)成為燈火輝煌的不眠之夜。

張燈風(fēng)俗的大擴(kuò)展是在唐宋時期。唐朝元宵節(jié)時不僅在京城制作高達(dá)80尺、光映百里的“百枝燈樹”，還將張燈時間延至三夜。正月十四、十五、十六三夜取消宵禁，讓人們徹夜自由往來，是所謂“金吾不禁”。宋朝城市生活進(jìn)一步發(fā)展，元宵張燈的時間也由三夜擴(kuò)展到五夜。新增十七、十八兩夜，最初限于京師開封府，后來地方州郡紛紛效法，成為通例。宋朝燈籠制作較唐朝更為華麗奇巧，元宵燈市品類繁多、琳瑯滿目。

宋元易代之后，元宵依然傳承，不過燈節(jié)如其他聚眾娛樂的節(jié)日一樣受到限制。明代全面復(fù)興宋制，元宵放燈節(jié)俗在永樂年間延至十天，京城百官放假十日。民間觀燈時間各地不一，一般三夜、五夜、十夜不等。明代中期以后城市經(jīng)濟(jì)有了較大發(fā)展，作為市井生活重彩的元宵節(jié)，在當(dāng)時有著生動的表現(xiàn)。清代元宵燈市依舊熱鬧，只是張燈的時間有所減少，一般為五夜，十五日晚為正燈。北京元宵的燈火以東四牌樓及地安門為最盛。冰燈是清代的特殊燈品，由滿人自關(guān)外帶來。這些冰燈“華而不侈，樸而不俗”，極具觀賞性。

游人嬉樂 祈求生活美好

元宵的聲響與色彩共同烘托著節(jié)日的氣氛。正是這樣熱鬧的景象吸引著城鄉(xiāng)居民紛紛走出家門，看戲、逛燈、走百病、鬧夜，連平日隱藏深閨的女子這時也有了難得的出游機會。“男婦嬉游”是元宵特出的人文景觀。唐宋以來，婦女成為城市元宵夜的一道風(fēng)景，她們或登樓賞月，或逛街觀燈，“了不畏人”。平時限制在各自封閉時空中的男女們，難得有了聚會的日子。元宵可謂是古代的“狂歡節(jié)”，人們在這一階段打破日常秩序的約束，實現(xiàn)著感官與精神的愉悅。

元宵節(jié)俗還有拜紫姑、求婚姻，“卜問蠶桑”，烹制食用類似蠶繭的“元宵”。人們通過這些儀式活動，祈求婚姻美滿、子嗣綿延、身體康健與年歲豐收。 (文蕭放)

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